1、这部交响曲只有一个乐章，外包装上用英文注明了乐曲为第一乐章，由缓慢地慢板轻快地快板和缓慢地慢板三部分组成，是著名奥地利指挥家瓦尔特·韦勒指挥，英国伯明翰市立交响乐团演奏的乐曲听上去确实延续了贝多芬音乐的一贯风格，具有较强的英雄性史诗性，但其力度似乎不及第三英雄和第五命运。

2、快板是最明显的例子，想象说快板的演员发声的状态，自己找一段快板试试，体会声音的弹性 第五吐字归音训练 普通话音节分为声母韵母声调，也可叫做字头字颈字腹字尾字神 在这里，快板比赛雷霆之音炸裂全场我不对这些具体音节的发声要求作阐述，大家可以从这些字眼看出，要想说出的声音具备“大珠小珠落玉盘”的效果，吐字归音。

3、第五交响曲是贝多芬的交响曲中最富于哲理性和戏剧性的作品之一，早在1804年第三交响曲脱稿之际，贝多芬就已构思创作了，只是快板比赛雷霆之音炸裂全场他米兰体育改变计划先完成了第四交响曲1807年第五交响曲总谱出版1808年12月22日在维也纳皇家剧院由贝多芬指挥首次演出了第五第六交响曲第五交响曲是第三交响曲之后又一。

4、1237左右，进入乐曲的尾声，从引子的赞美歌调主题开始，这时候，整个乐队和临时添加进来的管乐队以雷霆万钧之势庄严而宏伟地奏出，快板比赛雷霆之音炸裂全场你会听到加入来的钟声，由於结合著管钟的特别新颖的色彩，显得更加威武堂堂，成为一首辉煌的胜利颂歌，象徵著斗争的光荣结局但是这首赞美诗的有力陈述屡次被会战主题的一些急速的乐句所。

5、乐曲表达内容也比较深刻，因此，老约翰·施特劳斯被人们称之为“圆舞曲之父”老约翰·施特劳斯虽然写上了上百首圆舞曲，数十首波尔卡舞曲和进行曲，但是在他的作品里，影响最大流行最广莫过于拉德茨基进行曲了这支曲子是老约翰·施特劳斯于1848年写成的，编为作品228号。

6、第一乐章 热情的快板，24拍子奏鸣曲式这一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题这一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展，也在。

7、空花组炸裂的演技默契的配合烧脑的歌声，将每个人的爱欲与 开场音乐便预示了“反经典”风格，神圣的上帝之音在魔鬼缺席时。